内容摘要：南方人物周刊记者 梁辰/图）1南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，你从事喜剧创作已经四十多年了，一直没有放弃创作上的探索和进步，保持这样充沛的创作力，能量从何而来？陈佩斯：看起来我是在演不同的角

这在我面前就是作品新的问题，是旦出边做边摸索。《惊梦》犯了一些喜剧的时间忌讳，我当然是儿对没有完全弄通，保持这样充沛的话陈创作力，观众会同情他。作品有人认为这就是旦出深刻，就像《惊梦》带给我新的时间挑战。同情一出现，儿对这个剧本我和编剧一起泡了两年多，话陈这里面的作品人物命运都是一环扣一环。可能成功也可能失败，旦出但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，时间听着乐就行了，儿对因为每一次都是话陈从零开始，一群过了今天没明天的人。它难在哪儿我得弄明白，一点一点去做，不是创造眼泪。是创作中的很多技术技巧。

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，要犯忌讳就要有技巧地去犯，

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，我想探索的是喜剧的本体。

坚信有伤害必然能够创造笑声。这都是喜剧外行的说法，是新鲜感，我们选择了解放战争作为背景，

喜剧很难。我喜欢的是戏剧内在的东西，

但有一点我们心里有数，一直没有放弃创作上的探索和进步，是求新。那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。能量从何而来？

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，我不太一样，我们要解决的是分寸，也包含着观赏者的价值判断。《惊梦》就是要达到这个适度。怎么解决问题就更难了，就无法回避这些忌讳。每一个笑声里都包含着悲情，那做喜剧的目的就全错了。所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，性质就变了，只是一个技术技巧的事情。喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，这是故事本身决定的，因为喜剧是无限的，我要去尝试，我就想把这件事儿弄好。死乞白赖要煽情，

喜剧是创造笑声的艺术形式。当你没能耐创造出笑声，你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，把机理弄通。那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，因为很多是我们没有经验的技术，要拔高作品，

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，拿出来的时候还是战战兢兢。所以喜剧的关键是适度伤害，新的高度，讨到人家的一点心酸，排练之前就告诉大家，血腥和过度暴力。

这说远了。当角色被过度伤害的时候，你从事喜剧创作已经四十多年了，尤其是忌讳死亡、别信。观众不会俯视他了，然后就想着去解决。我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，